鬥牛王謝爾蓋課堂—徹底顛覆你對鬥牛舞的認知!
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一姐將2016年12月11日-14日的深圳巨星集訓營的四天大師課程,做了詳細的課堂記錄,此次授課的大師有:
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格倫·勞丁
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麥克
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謝爾蓋
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維斯科沃
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普雷特涅夫
一舞學苑將陸續為大家奉獻這道「耄耋大餐」,本期分享的是第三天(上午)的培訓內容:
巨星課堂筆記系列之三:Paso Doble(鬥牛舞)的正確認識——謝爾蓋。
Paso Doble 概念
Paso Doble起源
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起源於法國,而非西班牙,確切的說是法國與西班牙交界的一個部落,
一個彪悍的民族,PasoDoble中很多詞語來自於法國,沒有西班牙語;
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Paso Doble最初歸屬於摩登舞,後被歸入拉丁舞;
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國標舞進入中國就以錯誤的概念進來的,Paso法語的意思是腳步,
Doble的法語意思是雙,直譯是雙步舞,這樣的翻譯顯然太平庸;
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最耳熟能詳的鬥牛舞曲其實是一種音樂的風格,專門為鬥牛士而寫,
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由於該舞蹈使用了這樣的音樂,才被國人翻譯為鬥牛舞。
對 Paso Doble 理解的盲區
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中國拉丁舞者最弱的是Paso Doble,該舞的技術層面其實是最簡單的,
但是國內舞者不知道該舞所體現的故事和內涵;
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相比其他4個舞種,PasoDoble是有特定的角色的,是有劇本的,而其
他4個舞種是可以有舞者自己的個性的,「我就是我」、「我表現的就是我自己」,充當的是舞者,而在PasoDoble中充當的是演員;
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Paso Doble是有戲份、有故事的,首先體現在男女角色上:
-男士的角色:鬥牛士
-女士的角色:鬥牛士的情人,是鬥牛士的命運和歸宿
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Paso Doble融合了三種舞蹈的元素,鬥牛士只是其中的一個,該舞蹈表
現的是男女之間的故事,所以該舞蹈與鬥牛本身沒有直接的關係。
特點(Charactoristic)
Paso Doble三個組成元素
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西班牙的鬥牛
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西班牙的Flamenco(佛拉明哥)
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阿根廷探戈
Paso Doble特點
1. Tension(關注)
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對身體內部的關注感;
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對對方的關注;
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這個關注是不停止的,沒有空隙的,是需要兩個人來完成的。
2. 時間
編排的套路越快,關注/專注的時間就會越少,所以套路需要有時間讓兩人產生關注。
3. 物理層面
PasoDoble與其他4個舞種最大的區別:bodyposition(身體位置),
在這個舞種里,男女是完全不一樣的,所以需要分開說。
1)男士的身體位置:強勢(domination)的肢體
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鬥牛士最重要的不是胯,而是胸腔,通過胸腔來展示鬥牛士的強勢;
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身體重量(body weight)在鬥牛中很重要,要往下放;
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並不是僅僅把胯部往前推,而是要把身體重力往前放;
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身體重力從腳跟放下去,氣場從胸腔向上拔出來;
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鬥牛士走的每一步都要扎的很穩、很吃力,把身體重量放下去,把腳深
深地猜到沙地里;
背景知識:鬥牛場裡是用厚厚沙子鋪成的,這樣牛被殺了之後流出的血會滲到沙子裡,而不至於讓整個鬥牛場鮮血直流。
當人踩在沙地里行走時,是很吃力的,而且鬥牛士身上穿著非常厚重的鎧甲;鬥牛是需要「以靜制動」的,鬥牛士不能有太多的步伐,而是要穩穩地站在那裡消耗牛的體能,所以鬥牛士的每一步行走都很艱難,也儘可能不去移動。
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鬥牛的重點:好的鬥牛士沒有太多的動作,他是要作為一個中心點,引
導牛來攻擊,鬥牛士本人最好別動。
2)女士的身體位置:
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前提:女士所扮演的角色其實是鬥牛士的情人,鬥牛士的命運和歸宿;
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女士體現的是一種內心堅強、內在的,但又想挑逗(flirting)的充滿女
性化的味道;
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男士要表現出強勢,就需要有最大的挑戰,而對男人來說,最大的挑戰
莫過於女人;
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平衡原則:女士的肢體語言越女性化越能體現男士的強勢,兩者一定要
形成對比,男性化女性化一定要平衡,當男士越強勢的時候女士越要女
性化,反之亦然;
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女人有很多胯部動作、肩部動作,而男人不會有;
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女人的動作越小越專注(tension),就越女性化;
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女士會採用很多Flamenco的手勢,轉手時,胳膊肘絕不能動,保證動作
要小、要專注於手以及每一根手指;所有手部的動作(包括每一根手指
頭)都要做到肌肉的極限,如果肌肉沒感覺到痛都等於沒做,因為
Flamenco中手的細節非常重要。
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女士的胸要挺起來,要挺的很高,向男士傳遞出的潛台詞:「你想征服我?
我還想征服你呢?」兩人既是在相互挑逗,但又在想盡辦法去征服對方;
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當男士走walk時,女士要有更多的留,才能顯示出男士的強勢,這需要女
士更多的配合;——平衡原則
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不要把一個動作僅僅當作一個動作來做,而是一個不間斷的能量和不間斷
的關注。
框架(Frame)
Frame基本概念
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Hold是架型,只是手的體現
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Frame是框架,是關於身體的
為什麼需要Frame
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如果沒有frame,所有的動作沒就有辦法展現,好的動作在一個frame才能展現出來;
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在Frame里產生Shape(形態);
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比如一個玻璃杯就是一個frame,水是可以流動的,如果沒有它,裡面的水也就不存在了,所以要先把身體放在一個frame里。
形態(Shape)
Shape基本概念
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Shape不是一個positon(位置),而是一個motion(動作的過程);
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男士是所有shape的設計者,女士是去完成這個設計。
腳的Shape
男士
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男士腳落地不是從腳跟蹈腳尖,而是直接平放到地板上;
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後腳不能拖著走,這樣顯示不出鬥牛士的強勢;
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因為鬥牛士是踩在沙地里(如上述背景知識),所以兩個腳要紮實地踩在地上。
女士
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通過腳掌走,這樣走是可以加更多的胯部動作的,體現出女性化。
Body weight(身體重量)
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在Paso Doble中,男士不是沒有胯,而是在放重心(settle)是要把胯放鬆地放下去(release);
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身體重量不僅要往前,還要往下放,當感受到身體重量已經到了腳掌、腳跟,還要繼續讓腳跟用力往地板下踩;
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要先把身體重量放到腳上才能走,而且是身體重量往前推,推到就要失重的時候快速出腳;
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如在Apel(法語中是「齊步走」的意思)動作中,並不是跺腳,而是身體重量的轉換,把重量換到另一隻腳上。
其他部位的shape
1)手
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手的作用是展現一個姿勢,用來展示自己、展示舞伴,不是用來平衡的;
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要用身體本身的構造來平衡,而不是用手來平衡;
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起勢時,男士伸出去的手是「命令」(在其他4個舞種里,男士的手伸出去代表「邀請」女士)。
2)膝蓋
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男士的膝蓋永遠是直的,女士的膝蓋可以彎。
3)身體
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男士的身體不能擰轉,而是正位,擰轉是因為一些動作而被動產生的,不是專門做出來的。
重要補充
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在Paso Doble中,平衡都是上、下兩個方向的,如果只往一個方向去想的話,就會失衡,所以Paso Doble中的平衡都是對抗性平衡。
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如前所述,Paso Doble融合了三種舞蹈元素(鬥牛、佛拉明哥、探戈),Paso Doble所使用的shape也是源自於這三種元素中的shape,所以在Paso Doble舞蹈中,三個元素的shape會不斷去變換,而不是一個shape自始至終地保持。
如:在Paso Doble開始的時候,三個元素的體現:先是探戈,再是鬥牛,繼而又是佛拉明哥。
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當三個元素不停地轉換才會有呼吸,如果自始至終保持一個shape是不會有呼吸的。
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女士的shape目的都是給男人flirting(內在的調情、挑逗),男女之間不是competing(競爭、爭鬥)的意味。
[問題]
當女士與舞伴一起跳PasoDoble時,為什麼身體重量總在腳跟上?
所有的shape都是要通過胯骨的,即身體重量必須通過胯部,否則身體重量就會在腳跟上。
Paso Doble的音樂解讀
Paso Doble經典的鬥牛曲分為三段:
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第一段音樂主題:鬥牛、殺牛,火藥味很濃;女士需要相對跟隨,跟在男士後面,女士留的越多,越能體現男士的強勢;
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第二段音樂主題:男人與女人之間的舞蹈,女人是男人的命運和歸宿,女人是男人最大的跳轉,男人想要征服女人;女士要更主動,更具有挑逗性;
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第三段音樂主題:鬥牛士向所有人展示自己的戰利品(女人)。
*注:在這三段音樂中,鬥牛舞曲中殺牛的主題只體現在第一段,但是很多舞者所呈現出來的舞蹈給人感覺像是殺了三頭牛(每段都在殺牛)。
Paso Doble的角色解讀
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Paso Doble中融入了很多佛拉明哥的元素,它起源於吉普賽,佛拉明哥舞蹈中女士有很多跺腳的動作,體現了她們心中對侵略者的仇恨和對命運的抗爭,但是手部很多細膩的動作又體現了她們的妖嬈,這樣的女人內心是很強悍的,是充滿了各種矛盾的集合體;
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Paso Doble舞蹈中,女士一方面身體是往下走的,這體現了女人相對男人弱勢的一面,而另一方面女士的胸腔要一直挺起來,這又體現了女人強勢的肢體語言,所以該舞蹈中的女士是充滿著矛盾的統一體;
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該舞蹈中,男士所展現的就是強勢的一面,想要挑戰、征服女人;而女人也在挑逗男人,還想證明「誰征服誰還不一定呢」這樣的潛台詞;男女之間不是在競爭,而是一種挑逗和較勁,「兩人都想搞定對方,看誰搞定誰」。
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該舞蹈中,男士的形象使用的是鬥牛士的人物形象,而鬥牛士的個性是淡定的,這樣才能面對挑戰;而且真正的鬥牛士在鬥牛時腳下是不動的,就站在那,引誘牛過來然後快速躲閃,來消耗牛的體力,所以鬥牛士是「以靜制動」,腳下一定要安靜,腳步不能太多。
很多男選手腳步非常多、非常花,這就不像在鬥牛,而像是在鬥狗、鬥雞; -
舞蹈中男士的強勢一定需要有足夠的enegy。
一姐寄語
剛見到謝爾蓋時,我無法將他與舞台上那位能量爆滿的鬥牛士形象聯繫在一起(就連能量巨大、霸氣十足的Michael也強調謝爾蓋的舞蹈充滿了能量),因為他看上去更像是一位性情溫和的學者,溫文爾雅。
聽完謝爾蓋的講課之後,我明白了他的能量真正的來源不是身體里,而是來源於他的思想。
為了對Paso Doble有充分的認識和理解,謝爾蓋做了大量的研究和學習,他查閱了很多資料,去做實地考察,觀看真實的鬥牛比賽,學習佛拉明哥舞蹈等等,因此他搞清了PasoDoble是如何誕生的,如何發展至今的,所要表達的內容是什麼,它體現的精神內涵是什麼等等,因此他知道如何運用舞蹈中的技術來表達他想要的東西。
我們經常會聽到舞者這樣說:「跳舞就是得練,不停地練。
」
其實,這話只說對一半,舞蹈是需要不斷地去練,但是更需要的是先思考。
身體的任何運動是由大腦支配的,大腦中的任何想法會傳遞給身體肌肉,如果沒有想法,肌肉只能憑著自己肌肉的記憶能力去機械地做動作,因此,舞蹈是站在思想上跳舞,而不僅僅是通過身體來跳舞。
在我們不停地去練習舞蹈的同時,是否可以先停下來,讓大腦去充充電,做一些看似「沒有直接用處」的功課。
反思一下自己的舞蹈是否急功近利?是否覺得只有練習舞蹈技術才能提高舞蹈的水平和境界?嘗試著讓自己的身體「慢下來」,讓大腦「快起來」,去探索更多背後的東西,反而你會獲得更快的進步甚至突破。
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