雖然與李泰祥合作無間,但當時的齊豫就像被囚禁
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齊豫當時與李泰祥是綁定的,師徒合作無間,但小風也覺得,當時齊豫彷彿被李泰祥囚禁。
標籤: 金革唱片, 金革音樂, 李泰祥, 走過青春・聽見台灣, ...
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PhotoCredit:金革音樂提供
齊豫當時與李泰祥是綁定的,師徒合作無間,但小風也覺得,當時齊豫彷彿被李泰祥囚禁。
文字:因奉金革唱片在90年代中期,發行了一系列《李泰祥:中國交響世紀》,由李泰祥召集、編曲製作,蒐羅童謠、傳統歌謠、早年金曲再到台灣流行歌,悉數交響化。
「跨界一直都是他的心願,加上當時台灣經歷了一波俗濫的流行情歌,家庭音響又優化,市場就有需求」沒有新歌的唱片行老闆小風說那段時間李泰祥的病情正好受到控制,於是大師又馬不停蹄投身創作音樂。
這回金革從中挑選了部分歌曲黑膠化,集結成《走過青春・聽見台灣》合輯。
從戰亂到和平、從電影到電視、從童謠到民歌、再從客廳到歌舞廳,或許又是時候,喚起幾代的集體記憶。
PhotoCredit:金革音樂提供沒有新歌的唱片行位於古亭,老闆小風曾任電台DJ,熟記諸多舊日經典,歷經華語金曲輝煌的年代,〈春天的故事〉是他記憶中第一首有印象的李泰祥歌曲,小時候會跟著愉悅的歌詞一起唱和,但當時對於演唱者齊豫的認識有限,罔論詞曲創作人。
再到80年代初,張小燕主持的《綜藝100》有各種金曲排行榜單元。
適逢齊豫發行《祝福》、《你是我所有的回憶》、《有一個人》,認識是認識了,「但那時候更喜歡的是玉女林慧萍」,風格相差太多,反而讓他有點排斥李泰祥跟齊豫這對師徒。
如今,細數李泰祥海量的作品,小風最喜歡的幾首裡,恰好包括了《橄欖樹》中收錄的〈走在雨中〉:開場的雨聲,不重複的ABC段落,完整道盡一個在細雨中相遇別離的故事「〈走在雨中〉給出了極度戲劇之美」。
PhotoCredit:金革音樂提供而1980年發行的〈春天的浮雕〉由詩人羅門填詞,葉蒨文詮釋,則被他形容為「極度文藝之美」。
作家三毛《回聲》專輯是齊豫擔任製作人主導,找上李泰祥、李宗盛、陳志遠等人集大成之作。
裡頭的〈今世〉把兩人間的情愛,上升到驚天地泣鬼神的磅礡,可說是哀艷之美的代表。
李泰祥的曲一向不好唱,對人聲的期望是既要開闊,又要空靈。
〈橄欖樹〉當時早已寫好一段時日,直到齊豫以JoanBaez的〈DiamondandRust〉獲得第2屆金韻獎冠軍,高亢而滄桑的嗓音終獲得首肯。
齊豫當時與李泰祥是綁定的,師徒合作無間,但小風也覺得,當時齊豫彷彿被李泰祥囚禁:控制歌路,乃至發聲方式「橄欖樹被要求不能用氣音演唱」,成績斐然,但藝術上的成功,未必叫座,專輯不曾居於排行榜高位,後續多少也影響了齊豫轉型時的不自信。
PhotoCredit:金革音樂提供相比之下許景淳,後來也跟陳明章做《戀戀風塵》,多方嘗試,雖然李泰祥製作的《相遇》,確實讓多數的聽眾認識他。
而如今李泰祥其他的學生錢懷琪、葉蒨文、黃瓊瓊,陸續都離開歌壇,許景淳卻始終還在,自然而然就成為了另一枚代言的招牌。
自1971起,李泰祥發表無數創作,超高峰期約是1982到1987年,在做《錯誤李泰祥演奏專輯》的時候,他同時還跟飛利浦寶麗金合作《美麗的哀愁》《那些天地人》,一張流行歌的演奏曲,一張是非流行創作,以及上面提到的大量流行專輯錄製。
600多首沒有造冊的廣告歌(其中最有名的是三陽野狼125)、實驗音樂、未完成的清唱劇……除了台灣演義的紀念節目,線上相關的口述歷史跟影像很有限,或許源自於年輕時的傲氣,與後期的病痛。
PhotoCredit:金革音樂提供他不排斥電視演出,也在公益晚會與崔苔青合唱告別,但卻甚少聽過李泰祥為了專輯做宣傳或受訪。
跟民歌世代的其他創作者也沒什麼連結,除了與侯德健合作〈你是我所有的回憶〉,他自成一格,宛若孤狼。
小風指出,李泰祥很清楚自己歌曲的藝術性,雅詞入歌加上古典背景為因,生出來的果就是「築夢」。
彼時台灣轉型工商社會,年輕人的知識水準提升,開始對世界有更多嚮往。
當時市場上的流行音樂是姚蘇蓉、駱明道,文藝愛情片主題曲的名稱無比黏膩,如〈我求你騙我騙到底〉〈恨你入骨〉,而男聲該是劉文正、謝雷、劉家昌,或是80年代初的陽帆和費翔。
所以擁抱李泰祥的聽眾,某種程度上在試著對抗過度的惡俗,同時帶有「我聽校園民歌,而且還是聽李泰祥的」的優越感。
PhotoCredit:金革音樂提供從橄欖樹、一條日光大道,到不要告別,再到因為不要告別的版權爭議,催生出的告別,李泰祥參與了一段華語流行的流金歲月。
近期臺北流行音樂中心開設了《唱我們的歌-流行音樂故事展》常設展,但展覽裡李泰祥的部分並不多,參觀了2輪的小風肯定其中策展花費的心力,終於有了一個爬梳台灣流行音樂歷史的展覽。
然而展覽選擇了不用時代分段,而是以主題式的區塊呈現,若沒有專人導覽,多少有點不明就裡。
像是民歌時代的展區擺設,對於崔苔青《但是又何奈》、歐陽菲菲《熱情的沙漠》、黃鶯鶯《雪在燒》、《天天天藍》的黑膠擺在一起,他感到困惑,不確定分類的準則為何?又或是合唱經典《明天會更好》旁邊放的是《歷史的傷口》錄音帶,張雨生的展品旁邊卻是方季韋、張清芳跟陳淑樺。
華語流行音樂的大敘事不明,如今也有許多年輕人跨過藩籬,不照年代,用聽感連結,例如disco或適合舞動的音樂,集合成為串流上的熱門歌單。
也有人因為YouTube的某支影片,循線來店裡找這些音樂。
PhotoCredit:金革音樂提供近期滾石40的企劃,找了台灣中國共40組樂團,翻玩了40首滾石唱片的經典樂曲。
〈愛錯〉這首歌由落日飛車改編,而這也是許多未曾歷經華語金曲時代的年輕樂迷,在KTV裡仍然朗朗上口的集體記憶。
但這些歌曲的延續是被選擇過的,是由誰翻唱,創造話題,讓它在串流之間發酵,不是廠牌也不是當年的企劃想像。
和年輕人相比,小風期許自己要做更基礎的工事,從李泰祥到民歌,從金韻獎到滾石唱片,完整一點的傳承歷史記憶的延續,修補斷層。
本文經金革音樂授權刊登,原文發表於此同場加映從落日飛車的〈我是一隻魚〉到雷頓狗的〈夏夜晚風〉:這10首歌曲都因翻唱得到了新生命用一張黑膠,聽出一段台灣故事:金革音樂推出《走過青春・聽見台灣》黑膠將膾炙人口的作品再次拋光打亮:「滾石撞樂隊,40團拼經典」音樂企劃責任編輯:陳仲廷核稿編輯:古家萱
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PhotoCredit:TNLBrandStudio
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