Chord Compositions and Functions 和弦組成與和弦功能 - 吳統雄

和弦的定義, 和弦組成與和弦功能分析(Chord Compositions, Chord Functions)包括：特指和聲內的樂音組成方式。

包括：三和弦Triad Chord, 本調和弦Diatonic Chords, ... 數位音樂 English 吳統雄 作品展示播放 被禁唱的民歌手 數位音樂教學 音樂知識美學 研究目錄 教學課程頁 討論區目錄 站務與協助 ☰ 社群地圖 社群新聞 │吳統雄 履歷 研究 教學 服務 榮譽 │社科 第1類知識 第2類知識 第3類知識 研究方法 統計/多變項分析 投票行為與選舉預測 53237選民結構 人類取用行為新典範 取用行為國際研究團隊 │資管 管理學‧經濟學 貨幣主義 數位貨幣‧投資行為 資訊系統開發 電子商務 網路教育 數位電視 產學合作 就業進修‧甄選必勝 │文創 數位美學/數位文創導論 數位出版/電子書 視覺設計 優化網站 數位視訊/微電影 數位文創管理 大學青年‧網路雜誌 │電音 統雄數位音樂作品選 我,被禁唱的民歌手 數位音樂創作教學 統雄的音樂知識美學 歡迎聽歌.點歌.下載樂譜 │人文 公共評論 法律評論 社會評論 教育文化傳媒評論 科技科普評論 美語樂學 文學創作 萬象現代(NBA) 資訊社會 幽默人生 ChordAnalysis和弦分析 ChordCompositionsandFunctions 和弦組成與和弦功能 音樂五要素 ：旋律、和聲 (和弦, 對位)、節奏、配器、曲式。

 加上數位科技。

和聲：自然音階、數位音階、調式音階、藍調與特色調式 和弦：和弦分析、 代理和弦、 和弦進行提要、 終止與級進、大小調進行、 轉調與藍調進行、 名曲和弦進行示範、和弦進行綜合實作 和弦的定義：特指和聲內的樂音組成方式。

包括：三和弦TriadChord, 本調和弦 DiatonicChords,多音和弦VoiceChord, 強和弦PowerChord,數字低音,BassoNumerato, 分散和弦,琶音BrokenChord,RolledChord,Arpeggio。

統雄老師並建議將其他文獻提到的：複合和弦 PolyChord,GenreChord,特色和弦,均歸屬在多音和弦整合觀下。

TriadChord三和弦 Thereare3notesusuallywith4partofvoices. Besides1degree,5degree,8degree,itinsertsamajor3orminor3interval betweenthe1and5degreesothattherewillbeharmonicsof8,5,4,major3 andminor3intervalsinaChord. TherearemanytypesofTriadsasfollows. 每1個音階共有7個不同聲音，稱為「度」或「級」，回到根音共為8度、12個半音。

如根音為Ⅰ度，第5音為5度，餘類推。

音階之間差2個半音的為「大二度」，差1個半音的為「小二度」。

在1個音階中，隔音選出3個音，如「1-3 -5」組成的3音和聲就是「三和弦」，為最常用和弦，並包括各種形式：第1、3音之間如果差4個半音，為大三度，差3個半音，即「1-3b-5」為小三度。

MajortriadVS.Minortriad 大三度與小三度有何不同？ 大小三和弦有何美學效果上的不同？ 當我們問：「大三度與小三度有何不同？」的時候，我們又會發現一般教科書「抄襲」與「背誦」的本質。

書上會說「第1、3音之間如果差4個半音，為大三度，差3個半音，為小三度。

」，但是「為什麼」有這樣的區別？大小三和弦有何美學效果上的不同？書上總是付諸闕如。

統雄老師提示：旋律是骨格、和聲是血肉，單音很像以線條作畫、聽起來比較硬、比較乾。

如果和聲愈多、共鳴音愈接近，就很像以潑墨作畫、聽起來愈柔、愈圓潤。

也就是共鳴愈好，對比愈降低。

理論預測大三度與小三度的效果 在「自然音階」與「數位音階」篇中，我們已經知道：大三度泛音為5度生成，自然律與平均律也非常接近。

而小三度泛音出現為4度生成，同時，自然律與平均律較有差距。

所以，我們可以理論預測大三度比小三度的共鳴較好，和諧程度較高，和弦組成音也會較圓潤。

尤其，我們現在都是使用平均律樂器、數位樂器，兩者差距會更明顯。

實驗證明大三度與小三度的差異 現在，我們拿鋼琴、或是Midi樂器來證明一下： 大三度 Yourbrowserdoesnotsupporttheaudioelement.你的瀏覽器不支援Html5音訊。

小三度 Yourbrowserdoesnotsupporttheaudioelement.你的瀏覽器不支援Html5音訊。

會發現：大三度的「5」音比較鮮明，亦即「3-5」共鳴較融合，反而使「1-5」統一增強。

大三度的效果與設計目的，就是在美學結構上，更形成發散效果，突顯高音部外聲部。

小三度的「1」音比較鮮明，亦即「3b-5」對比增強，使「1-3b」共鳴較融合。

小三度的效果與設計目的，則是在美學結構上，強調向根音的回歸。

三和弦的不同組成方式 三和弦還有不同組成方式：大三度的第5音提高半音，為增5度。

小三度第5音降低半音，為減5度。

第3音如果用2度取代3度，稱為「2代3」，第3音如果用4度取代3度，稱為「4代3」。

ExamplesinC示例：C調三和弦 以下以C調為例： Chord和弦 Name名稱 Notes組成音 C major CEG Cm minor CEbG C+ augmented CEG# C-(Cm-),C0 diminished CEbGb Csus2 =Cmsus2 CDG Csus4 =Cmsus4 CFG DiatonicChordsinCScale 本調和弦:以C調為例 TherearebasicChords(allnotesinaChordareinthesamescale)andalternative Chordsforacertainscale.BasicChords isasfollows. 每個調有7個本調和弦（DiatonicChords，直譯則為自然和弦）如下，羅馬字表示「度」或「級」。

和弦中的3度如果是「大三度」，就是「大調和弦」，如果是「小三度」，就是「小調和弦」。

大寫表示大調，小寫表示小調。

加「°」或「-」號，表示減5度，就是「減和弦」。

ChordNamesandEffect 本調和弦名稱與效果 以下以C調為例，解說本調和弦的名稱與效果。

Chord和弦 Name名稱 Effect效果 C Tonic/Root Tonic Dm Supertonic Moving Em Mediant Static F SubDominant ToTonicorDominant G/G7 Dominant ToTonic/UseG7inmostpractice Am Submediant Moving B- Diminished/Leading RareinindependentuseforWesternclassicmusic 以上1、4、5級的3個和弦，稱為「基本和弦(PrimaryChords）。

VoiceChord多音和弦 組成音超過4個以上，就是多音和弦，有以下許多形式。

Thereare4notesandmaybemoreinaChord. Chord和弦 Name名稱 Notes組成音 Chord Name Notes C6 sixth CEGA Cm6sus4 minorsixthsus4th CEbFA C7 seventh CEGBb Cm7 minorseventh CEbGBb CM7 majorseventh CEGB C-7 diminished7th CEbGbBb C-M7 diminishedmajor7th CEbGbB C9 ninth CEGBbD CM9 major9th CEGBD Cm9 minor9th CEbGBbD Cadd9 add9th CEGD Cadd2 add9th CDEG C+9 9thaugmented CEG#BbD C9sus(4) 9thsus4th CFGBbD C7#9 7thsharp9th CEGBbD# C7b9 7thflat9th CEGBbDb C69 six9th CEGAD C11 11th CEGBbDF C13 13th CEGBbDFA PowerChord強和弦 2notesChord,i.e.rootandthe5th. 只由根音和5度2個音組成的和弦。

PolyChord複合和弦 MultiplenotesChordcombinedbymorethan2Chords. 複合和弦是由2個以上的和弦，組成的新和弦，如以下的是C和Bb的組合，古典記譜法，寫成數學分數的形式，是Bb分子，C是分母。

以下的是C7和Dm的組合，古典記譜法，寫成數學分數的形式，是Dm分子，C7是分母。

VoiceChord多音和弦的整合觀 統雄老師按：從現代多音和弦觀念，第一組就是VoiceChord多音和弦C11，第二組就是VoiceChord多音和弦C13。

統雄老師並不鼓勵再用複合和弦的觀念與記譜法。

而以下的SlashChord根音轉位和弦、GenreChord 特色和弦，以及更多的代理轉位和弦，都可整合在多音和弦觀念之下。

SlashChord根音轉位和弦 ChangetherootoftheChord,suchasG7/B. 和弦的最低音不使用原始根音，而改為其他音，如G7/B，就是以B為最低音的G7和弦。

本項將在後續「和弦轉位」節作更深入解說與建議。

GenreChord特色和弦 SomeChordswillproducespecialfeelingssuchasC7#9isgoodforBluesstyle. 統雄老師按：特色和弦是指在古典音樂中，相對較少用的和弦。

但其中很多就是來自調式音階、或藍調音階所組成的和弦，如C7#9等，在古典與爵士合流的發展趨勢下，建議把它們都整合進「多音和弦」範圍，避免治絲益棼。

其實，把任何音組成，只要不是一般多音和弦，都可成立為特色和弦。

以下是歷史上，最被談論的特色和弦：TristanChord 吹死嘆和弦/崔斯坦和弦/特里斯坦和弦。

TristanChord 吹死嘆和弦/崔斯坦和弦/特里斯坦和弦 =X-7 特殊轉位=diminished7th=half-diminishedseventhSpecialInversion TristanChord 吹死嘆和弦，一般譯為：崔斯坦和弦、或特里斯坦和弦，是在華格納歌劇《崔斯坦和伊索爾德》的「崔斯坦動機」中使用而得名。

源出劇情是在「感嘆」「愛之死」「死亡與２次３角愛恨情仇」，且劇中有段有名的歌詞：「吹吧，吹吧，風！悲啊，悲啊，我的女孩！」故「吹死嘆」也！另外，這也是可能最被「吹捧、討論」的一個和弦。

當然，原來的「崔斯坦」是劇中男主角的名字。

TristanChord 吹死嘆和弦由F、B、D♯、G♯四個音組成的和弦，其實就是F減7和弦Fdiminished7th，F-  之組成音為：F、G♯、B、D♯的特殊轉位，將原來的小3度轉位提高8度。

不過，文獻上經常看到稱為「半」減七和弦half-diminishedseventh，因為很多古典文獻，減和弦只指-5，如果同時 -3，就稱為「半減」，而現代文獻，減七和弦就一定是：1,-3,-5,-7。

屬於的一種，最低音與其他音的音程分別為增四度、增六度、增九度，因特里斯坦和弦的調性不清晰，學術界對此有多種詮釋。

這個和弦可被看作異名同音的降G大調或降E小調當中的F-A♭-C♭-E♭，亦可看作E大調的屬七和弦B-D♯-F♯-A中第五音降半音後變為B-D♯-F-A。

功能和聲歌手的觀點則認為是法國增六和弦（F-A-B-D♯），G♯作為一個倚音解決到A。

特里斯坦和弦引發了所謂的「調性危機」 劇情在此不贅述。

可以聽看這個影片：史上最精彩的歌劇「崔斯坦與伊索德」，如何用「半音階」描繪慾望? ，或可讀：華格納「崔斯坦與伊索德」全劇的想法。

吹死嘆的知識美學理解   這和弦算是個絕妙的結構，可以分別以半音解決到大調與小調，但也因此不知道要去哪個調，我們好像在十字路口，你可以說它神奇，也可以說它造成了混亂與茫然，但結果呢？這兩個地方華格納都沒去，他雖然暗示將以B大調解決，但卻一直等不到這個調的主和弦。

而且後來這半音以高音不斷上升，低音反而不斷萎縮，反而讓這個渴望解決的憧憬越長越大，而這B大調的解決，竟然要在全劇的最後，才得以實現... 這半音階直升的「渴望動機(2:36)」，混淆了整個調性，感覺無所終始，象徵難以滿足的渴望，隨後F大調上暫時的解決(  =X-7=diminished7th=half-diminishedseventh   數字低音BassoNumerato /巴洛克時代和絃表現方式 在西洋古典樂的巴洛克時代，作曲家以在低音部上記載數字，表達和絃，稱為數字低音。

如以下例，作曲者只記低音部的根音與數字、符號，但演奏者要自己表演出高音部。

再從統雄老師的TX整合音樂觀來看，數字低音BassoNumerato設計、和爵士樂即興只設計和弦進行，由演奏者自己表演Fill in，也就是高音部，其實是相同的。

BrokenChord/RolledChordandArpeggio 分散和弦與琶音 和弦最原始的演奏方式，是組成音一起彈奏演出，如以上的各譜例。

而分散和弦BrokenChord/RolledChord，是將組成音個別而連續彈奏演出。

琶音是分散和弦的一種，指一串和弦組成音從低到高、或從高到低，依次以連續圓滑奏出，是眾多樂器演奏的一種基本技巧，與編曲的重要建構物件。

其為豎琴的基本表現方式，Arep 就是義大利文的豎琴。

分散和弦與琶音的組成音，古典時代是和弦音，但現代作曲，也可以是各種音階、或短旋律模式。

古典時代的和弦，就是組成音一起彈奏的方式，並沒有其他和「琶音」對比的專有名詞；現代則有人將一起彈奏的方式稱為「齊奏和弦Block Chord」。

編曲時會各以1種、或1組樂器，分別負責演奏齊奏和弦、與琶音。

         本站Google排行榜‧全球冠軍