一個男人與一個女人 - 中文百科知識

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法國電影《一個男人和一個女人》(Un homme et une femme,克洛德-勒魯什,1966年/102分鐘/彩色。

影片講述一名賽車手與一名年輕寡婦,因為前往學校接送他們的孩子而一見 ... 一個男人與一個女人 法國電影《一個男人和一個女人》(Unhommeetunefemme,克洛德-勒魯什,1966年/102分鐘/彩色。

影片講述一名賽車手與一名年輕寡婦,因為前往學校接送他們的孩子而一見傾心共墜愛河。

一對中年男女的浪漫情緣,一出感傷而優美的情節劇,一部讓絕大多數觀眾得到情感滿足的影片。

1966年坎城電影節金棕櫚獎,1966年奧斯卡最佳外語片獎).詳細資訊PierreUytterhoeven主演:Jean-LouisTrintignant.....Jean-LouisDuroc(asJeanLouisTrintignant)PaulLePerson.....GarageMan阿努克·艾梅AnoukAimee.....AnneGauthierSouadAmidou.....FrançoiseGauthier(asSouad)SimoneParis.....HeadMistressPierreBarouh.....PierreGautierValérieLagrange.....ValerieDurocAntoineSire.....AntoineDuroc(asAntoine)HenriChemin.....Jean-Louis'CodriverYaneBarry.....MistressofJean-LouisGérardSire.....Announcer製片人:克勞德·勒盧許ClaudeLelouch.....producer(uncredited)更多外文片名:AManandaWoman對白語言:法語上映/發行:國家/地區上映/發行日期(細節)美國USA1966年7月12日瑞典Sweden1966年8月23日芬蘭Finland1966年9月2日西德WestGermany1966年10月25日丹麥Denmark1966年12月13日東德EastGermany1968年5月10日芬蘭Finland1976年2月13日(re-release)新加坡Singapore1998年4月20日(SingaporeInternationalFilmFestival)劇情梗概影片講述一名賽車手與一名年輕寡婦,因為前往學校接送他們的孩子而一見傾心共墜愛河。

中年鰥夫迪羅克和中年寡婦安娜因孩子同在一所寄宿學校而相識了。

迪羅克是有名的賽車手,在一次汽車大賽中,因車子出了故障他受了重傷,他的妻子誤以為他已死亡,精神受了刺激,不久就自殺了。

安娜是電影廠的一位場記,她的丈夫是一位替身演員,在拍攝一部戰爭片時,因意外爆炸不幸喪生。

在不斷的接觸中,這一對中年男女逐漸由互相同情發展到互相愛慕、互相需要,最後終於結為伴侶。

幕後製作本片是克勞德·勒盧許震驚世界影壇的成名作,曾獲最佳編劇、最佳外語片兩項奧斯卡獎。

在內容上雖毫無特別之處,但導演以新穎別致的手法來處理,映像流暢而且格調清新,達到“化腐朽為神奇”的驚人效果。

配樂優美動聽,早已成為經典,片中局部採用彩色,大部分時間採用單色處理,現實與倒敘交替變化,在迷人的背景音樂烘托下,營造出一個感人肺腑的、在回憶與現實中徜徉的文藝愛情故事。

影片同時奪得坎城影展的金棕櫚大獎。

本片將阿努克·艾梅的事業推向顛峰。

花絮這部影片在當年一舉成名,包攬當年的坎城金棕櫚和奧斯卡最佳外語片。

·勒魯什又編又導,又攝又剪,甚至有人曾說勒魯什的每個鏡頭都可以去參加攝影展覽。

·電影的主題音樂“UnHommeEtUneFemme”,是由當代歐洲浪漫曲調大師弗蘭斯·賴FrancisLai創作完成。

影片中對白很少,而音樂表達了所有語言能夠和不能夠表達的情緒。

BossaNova女王小野麗莎曾經翻唱過,被選為曰本三菱汽車Savrin車款的廣告曲。

精彩對白Giacometti,thesculptor,oncesaid,'IfIwerecaughtinafireandIhadtochoosebetweenaRembrandtandacat,I'dsavethecat,andthenI'dletthecatgo.賈柯梅蒂,一位雕塑家,曾經說過:“如果我被困在一場火災中,並且要在一幅名畫和一隻貓之間作出選擇,那么我寧願救貓,然後把它放走。

”這部電影的名字是我最喜歡的命名之一,簡單、直白又讓人浮想聯翩,頗有魯迅先生“一棵是棗樹,另一棵也是棗樹”的韻味。

這樣的片名當配怎樣的劇情呢?俗套的故事是配不起富有詩意的名字的,只能讓名字連同劇情一道變得平庸不堪,好比小學生學魯迅寫棗樹會被老師罵。

好在勒魯什是個詩人,法蘭西電影骨子裡的浪漫被他宣洩盡致,又收放自如毫不矯情。

女人影片第一個場景就是安在海邊給女兒講小紅帽的故事,安講故事的樣子很美,繪聲繪色,眼中滿是疼愛.這樣的畫面卻讓人不知從何處感覺到了一絲心酸,看著她牽著女兒走遠的背影,直覺地知道可愛的小女孩沒有父親。

男人讓-路易第一次出現是坐在副駕駛座位上“頤指氣使”,一會兒讓“司機”開去高爾夫球場,一會又要去賽車場,他拿著《時代》雜誌,叼著雪茄,看上去像個生意人。

勒·魯什開了個小玩笑,鏡頭拉開,“司機”是他一臉稚氣的兒子,父子倆在玩開車遊戲,對這個男人的印象隨之好轉起來。

相遇女人帶女兒在小城的街頭散步,女兒吵著要買蛋糕;男人與兒子在海濱沙灘上開車,海風吹亂父子倆的頭髮。

場面都很溫馨,但色調始終冷清。

勒魯什在本片中多次讓鏡頭緩緩撫過景色,情感在貌似冷靜的運動中蓄積。

設在小城的公學是男人和女人的交集,錯過了火車的安經學校老師介紹坐上了讓-路易的便車。

這一段落轉為黑白,本片始終是黑白與彩色畫面交替的,我反覆琢磨也沒有完全理解背後的意義,每找到一種解釋都難免牽強。

也許勒魯什更希望觀眾去直觀地體會而非刨根究底,本片拍於1966年,同代的歐洲導演常使用這種手法,譬如《如果》(If)。

回巴黎的路上,兩個人友好而生疏地微笑,理所當然地聊聊孩子,氣氛多少有些尷尬。

安適時地提出打開廣播,傳出了掉牙的老歌,是讓-路易先邁了一步,詢問起安的丈夫。

說起丈夫,安的回憶是彩色的,他是西部片中那個勇敢的牛仔,有著堅毅而溫暖的笑容;回憶是寂靜的,即使撞車特技場面也是如此。

他們相識在片場,她是場記,而他是特技演員,原本雜亂的片場就像夢境一樣美好恬然,一切都已遠去,只有他們彼此注視。

讓-路易:你的經歷好像肥皂劇,除了特技演員那部分有些沒創意。

安:我又沒說我很有創意,我們相遇、結婚、生子,這種事天天都會發生,獨一無二的是你愛的那個男人。

讓-路易:你先生一定很特別嘍。

安:對我而言,是的。

他很特別,很迷人,而且非常正直。

他對事、對人、想法、國家都充滿熱情。

讓-路易:你把他說的像神一樣。

安:對我而言,也許是這樣的。

“他從巴西拍戲回來,一直唱著桑巴,我從沒去過巴西,但是他讓我覺得我就住在那裡”。

有趣的配樂,男人低聲哼唱,似乎他真的如安所說唱個不停,他們去騎馬、去鄉間度假、幫對方洗頭、共進早餐、共赴Party、在臥室里調情……很難猜測讓-路易的心情,意外邂逅一位貌似單身母親的美女,卻發現對方是深愛丈夫的有夫之婦。

他貌似戲謔的言語,總被這個女子巧妙地回答——讓-路易:你住在這兒?我從來不知道這條街。

安:有個畫家曾住在這裡,1917年,他雇了個叫凡德米爾烏拉諾夫的俄國男僕,一年後,才發現他就是列寧。

也許是出於好奇,也許是看出了什麼,讓-路易邀請安下周同去探望孩子,而且,他想要認識安的丈夫。

安的回憶在爆炸聲中戛然而止,她永遠失去了他。

讓-路易有些抱歉地送她到門口,道別、留電話。

男人不知是不是法國文化造成的曖昧氣質,讓-路易在生活中實在不像個通常印象里的賽車手,他更像商人、知識分子、或者隨便什麼職業。

放在我們的電影中,一定要說“人物身份特徵不鮮明”之類,但是在那個國度,便很自然,人人都是如此,不分職業。

然而,在賽車場上,他就是風馳電掣的冒險家,在飈升的速度中體驗生命,那一刻,時間仿佛凝滯了。

當他回到現實,給安打電話時的忐忑和邀請被接受時的興奮似乎也是冒險的一部分。

同行讓-路易和安一同前往小城與孩子度周末,廣播中一個男人的聲音,說起清晨發生的一起車禍。

安問起讓-路易的職業,他把自己描述成一個皮條客。

為什麼要這樣說?賽車雜誌連篇累牘地報導他的緋聞,他是個在花叢中遊走的男人。

最後他告訴安:“我是個車手”。

安對亡夫的回憶中也有拍戲時的撞車場面,遙遙地呼應著與讓-路易的相遇,戲中人離去了,真的車手仍然沒有停止冒險。

來到學校,老師微笑著對安說:“你今天沒有坐火車呢”。

安為什麼不開車?起初以為是經濟的原因,再看安的職業和生活狀況,其實並不是。

可能是為了避免獨處吧,相比讓-路易,影片展現安獨處的段落很少。

讓-路易總是在獨自駕駛,在心中自問自答;而安,她總是在人群中,無論在雜亂的片場還是火車上。

兩人都是有回憶的人,讓-路易把回憶封閉起來,安則固執地抱擁著回憶,也許在人群中比獨處更讓她平靜。

兩人帶著孩子共進晚餐,讓-路易的安東活潑好動,安的弗朗西斯則乖巧文靜,孩子們的天真與成人之間的曖昧,孩子的童言與成人間言語的試探……氣氛很特別。

讓-路易:我們碰到荒謬的事,都會說像電影一樣。

為什麼人們會把電影視為兒戲?安:我不知道。

也許是因為我們在諸事順心時才會去看電影吧。

讓-路易:我們該在不開心時去看嗎?安:有何不可呢?鏡頭數次轉向讓-路易的手,他把手搭在安的椅背上,離安的肩頭近在咫尺,他摩挲著椅背,卻沒有鼓起勇氣,或是下定決心。

孩子們興高采烈地嚷嚷著坐船,這是本片中最優美的段落,海風吹拂著他們的發,男人和女人自然地擁抱在一起,呵護著另兩個生命中最重要的人。

他們漫步在海邊,看到老人牽著一條狗,狗走路的樣子和蹣跚的主人很像。

讓-路易:你知道雕刻家雅克·麥蒂吧,他說過,失火時如果要我選擇搶救一幅名畫和一隻貓,我會選擇那隻貓。

安:他還說,救它離開火場之後,我會放它走。

讓-路易:他在藝術與生命之間選擇了生命。

安:為什麼問我這件事?讓-路易:是因為看到了這個人和他的狗。

這段對話貌似散漫,卻有種淡淡的感動和感傷沉浸其中。

回憶是每一個人獨藏的藝術品,而生命是每一個人此時此刻的延續,也許回憶中有太多比現在更美好珍貴的瞬間,但是現在仍然更值得珍惜,因為活在當下。

回巴黎的路上,兩人臉上都有燦爛笑容,鏡頭再次停留在讓-路易的手上,這次他堅定地握住了安的手,安臉上的笑容消失了。

“你從來沒說起過你的妻子。

”讓的回憶大部分是黑白的,除了最開始妻子對著電話說“我愛你”的時候。

他平生最危險的一次比賽,身受重傷,生命垂危,而深愛他的妻子再也無法忍受為他擔驚受怕,結束了自己的生命。

回憶是喧囂的,賽車場上的轟鳴,以及廣播新聞中那個男人無休無止的聲音。

下起雨來,讓-路易與安約定,蒙特卡羅大賽車之後一起去看望孩子們。

男人讓-路易的家中還有一個女人,讓用戲謔的態度打發了她,看似兩人交往時日並不短,然而,讓此時已經確定她不是自己真正需要的人。

女友:你和雙胞胎約會是怎么回事?讓-路易:誰告訴你的?女友:賽車雜誌上寫的。

讓-路易:精彩的你還沒看到呢,雜誌上寫車手讓-路易在德維爾結識一名年輕女子,他們共度了一個早晨,一塊兒用午餐,愉快地共度下午時光,之後開車回巴黎。

他們半個小時前才互道晚安。

女友:你跟我說這些幹嘛?讓-路易:因為這是實情,這份雜誌從不說謊。

讓-路易為什麼會愛上安,安聰慧、溫柔而富有魅力,更重要的,安昔日的愛人也是個冒險者,她明白冒險者必須去做一些事,並且,安比他的妻子更堅強,她有讓-路易都不具備的勇氣,把可能帶來痛苦的回憶一直放在心上。

女人安在這個段落有了更多獨處的時間,她在片場工作的情形與讓-路易在蒙特卡洛賽車中的艱險情形交叉呈現。

安開始一個人去想一些問題,她購買報紙和雜誌尋找讓-路易的訊息,她獨自在家守著電視,她坐在街頭長椅上出神,唇邊有淡淡的微笑。

回憶似乎暫時遠去了,她更關心現在。

新聞報導了蒙特卡羅賽車過程的艱苦,只有少數車手完成了比賽,讓-路易是其中之一。

安按耐不住激動給讓發了一條電報,在最後她鼓足勇氣補上一句:“我愛您”。

此處用的是敬稱,“Jevousaime.”而非“Jet’aime”(我愛你)。

畢竟,兩個人還不夠熟悉,而愛已經開始滋長。

男人讓-路易連夜駕車返回法國,這是影片最動人的段落,讓-路易在慶祝會上接到電報,抑制不住激動的心情,不顧在比賽中已經筋疲力盡,駕駛著風塵僕僕的賽車返回巴黎。

一路上勒魯什製造了很多幽默的小噱頭,無論是加油站的工人還是安的房東都給歸心似箭的讓-路易製造了一點小麻煩,讓的幽默感則讓人忍俊不禁,面對房東一問三不知,他一句“我是警察。

”問出了安的下落。

趕到海濱小城,又是一路陰差陽錯,他終於在海邊找到了安,她正在和兩個孩子嬉戲,兩個人望著彼此,回憶剎那間不復存在,他們擁抱在一起,擁抱著此時此刻。

女人本以為影片到此收尾,作為愛情小品,已是上佳之作,但勒魯什沒有那么簡單。

男人和女人赤裸著糾纏在一起,鏡頭總是停留在安的臉上,她的表情很複雜,不知是激情、迷茫還是痛苦。

回憶向潮水一樣席捲而來,與愛人曾經度過的無數美好瞬間,讓此時的激情黯然失色。

覺察到安的淚水,讓-路易問她為什麼,“我想起了我的丈夫”。

道別就像讓-路易的獨白所說:“有些美好的周末不得善終”,清晨,兩人各自穿衣,默默無語。

安說:“我還是坐火車回去吧。

”兩個人走出旅館,望著讓-路易付賬的背影,安似有一絲不捨,又有一絲無奈。

車站臨別,讓-路易忍不住問道:“為什麼你對我說你的丈夫過世了”。

不怪他有此一問,安當時的表情儼然是一個出軌女人的懊悔。

“他的確過世了,但仍他活在我心裡。

”告別了安,讓-路易自忖:“她丈夫一定是個了不起的男人,若他沒死,現在也許只是個老傻瓜,可是他英年早逝。

”回憶把所有的美好都凝固,就像琥珀中那隻來不及逃走的飛蟲,失去的才是最好的,因為已經無從挑剔。

重逢還以為勒魯什不過是又一個“法國感傷派”,然而……讓-路易獨自一人,安坐在人群之中,兩人不約而同回想起把孩子送回學校之後共進晚餐的情形。

兩人的心思都在對方,無心用餐,隨便點幾個小菜,侍者面露不滿,悻悻走開。

安:我們點的菜不夠,他很不高興。

讓-路易:要不要逗他開心?服務生!(服務生趕來,一臉期待)讓-路易:樓上還有空房嗎?(服務生的表情……可憐)言猶在耳,兩個人當時促狹的笑意,定義了幸福。

這個男人和這個女人,他們已然擁有了對彼此的回憶,雖然只是瞬間,但足夠難忘。

在換乘的車站,安看到了等候在此的讓-路易,這一次,她主動投入了他的懷抱,電影在這一刻定格。

也許對這個結尾,會有很多不同的闡釋和想像。

但我寧願相信他們會一直這樣擁抱下去,生命的價值比藝術更重,此時此刻比回憶更值得把握,後者已然靜止,而前者仍將延續。

(本片在1986年曾經拍攝過續集,原班人馬出演,類似於林克萊特的《日出·日落》,遺憾的是那部片僅僅是續貂之作,我寧願把本片視為封閉的作品。

女主角阿努克·艾梅在本片中儀態萬方,那種內斂而優雅的美,並不次於同時代更大牌的讓娜·莫羅及稍後的德納芙等人。

男主角讓-路易·特漢提寧則是候麥電影中的常客,本片中的他大概是銀幕上最斯文有修養的賽車手了。

)關聯影片續集:男歡女愛續集Unhommeetunefemme,20ansdéjà(1986)導演介紹勒魯什以低成本快手聞名,十分多產。

他的作品結合了社會批評與華麗影像,得以迅速進入法國商業電影的主流。

勒魯什法國導演。

從小就喜歡玩攝影機。

1954年起埋頭拍短片,一身兼導演、攝影、演員、製片四職。

1957至1960年,阿爾及利亞戰爭時,進陸軍電影組,導了十部短片。

23歲創設獨立製片公司,導演第一部劇情長片《人的權力》。

1961年到1963年為了維持獨立製片公司的經費,再度拍短片達四百部,多數是像現在的歌曲MTV或卡拉OK畫面。

導演手法屬於新派,但與新浪潮略有不同。

以低成本快手聞名。

1966年推出《男歡女愛》,獲坎城電影節金棕櫚獎,是其代表作。

後來的作品多以性慾和犯罪、性慾和政治、犯罪和政治作為矛盾關係,擅長利用商業片的元素。

七八十年代試圖重複自己,但收效甚微。

2006年擔任第19屆東京國際電影節評審團主席。

一個男人與一個女人相關詞條 《一個女人》 “有一個女人。

她愛我。

”“有一個女人。

她恨我。

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”“有一個女人。

恨。

”“有一個女人。

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”……這是一部97章的... 基本介紹   內容介紹   作者介紹   譯者介紹   評價 《最後一個女人》 二十集電視連續劇《最後一個女人》由成都籍導演段勇執導,演員鄭曉寧和張延分別扮演男女主角。

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她愛我。

”“有一個女人。

她恨我。

”“有一個女人。

愛。

”“有一個女人。

恨。

”“有一個女人。

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”“有一個女人。

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”……這是一部97章的... 基本介紹   內容介紹   作者介紹   譯者介紹   評價 一個好女人 《一個好女人》是一部由麥克·巴克導演,海倫·亨特、斯嘉麗·約翰森聯合主演,於2004年上映的一部劇情片。

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